코팅리 요정: 두 판 사이의 차이

1917년 여름에 프랜시스는 어머니와 함께 [[남아프리카공화국|남아공]]에서 영국으로 이동해 서 요크셔의 코팅리 마을에 있는 엘시의 어머니, 프랜시스의 이모인 폴리 라이트(Polly Wright)의 집에 머물게 됐다. 프랜시스는 엘시와 다락방을 함께 쓰게 됐고, 상당히 친해졌다. 엘시와 프랜시스는 함께 화단 아래에 있는 개울(beck)에서 놀고는 했는데, 자주 몸과 옷이 젖은 채로 돌아와서 어머니들의 분노를 사게 됐다. 프랜시스와 엘시는 변명을 위해 벡에 있는 페어리들을 보기 위해 갔을 뿐이라고 말했다. 이를 증명하기 위해, 엘시는 7월의 어느 토요일<ref>사진상 정황으로는 3시쯤이라고 되어 있고, 폴리는 저녁을 먹고 나서 빌려갔다고 증언하고 있다.</ref>  그의 아버지애게서 믿쥐(Midg) 카메라와 건판을 빌려갔다{{Sfn|Doyle|1922|pp=50-51}}. 이들은 개울로 가서 30분 후에 ‘의기양양해’ 사진을 찍고 돌아왔다{{Sfn|Magnusson|2006|pp=97-98}}. 엘시의 아버지인 아서(Arthur Wright)는 열정적인 아마추어 사진가였고, 집에 암실을 갖추고 있었다. 사진 건판의 사진을 현상했을 때 그는 네명의 페어리가 춤추고 있는 가운데, 프랜시스가 전경의 덤불 뒤에 있는 광경을 보게 되었다. 아서는 딸의 아티스트적 능력과, 그녀가 가끔씩 사진 스튜디오에서 일하고 있었다는 사실을 알고 있었지만, {{출처|그는 사진의 형체가 오려낸 그림일 것이라는 생각을 하지 못했다}}.

두 사진들은 1919년 중반 엘시의 어머니가 브래드포드의 [[신지학협회]] 모임에 참여하는 것을 계기로 공개됐다. 이날 저녁에는 ‘페어리 생명체’에 대한 강의가 있었으며, 그날 모임의 끝에 폴리 라이트는 그의 딸과 조카딸이 찍은 페어리 사진을 강연자에게 보여줬다. 사진에 감동한 강연자는 몇 달 후에 [[헤로깃]]에서 열린 신지학협회 연회에서 사진을 전시했는데, 협회의 지도급 인사인 [[에디워드 가드너]]가 사진에 관심을 가졌다{{Sfn|Magnusson|2006|pp=98-99}}. 신지학의 핵심 신념 중 하나는 인류는 ‘완벽도’가 높아져 가는 진화과정을 겪고 있다는 것이었는데, 가드너는 사진이 신지학 운동에 끼칠 잠재적 중요성을 인지했다.

<!--가드너는 원래

Gardner sent the prints along with the original glass-plate negatives to Harold Snelling, a photography expert. Snelling's opinion was that "the two negatives are entirely genuine, unfaked photographs ... [with] no trace whatsoever of studio work involving card or paper models".[8] He did not go so far as to say that the photographs showed fairies, stating only that "these are straight forward photographs of whatever was in front of the camera at the time".[9] Gardner had the prints "clarified" by Snelling, and new negatives produced, "more conducive to printing",[6][7] for use in the illustrated lectures he gave around the UK.[7] Snelling supplied the photographic prints which were available for sale at Gardner's lectures.[10][11] -->