랜덤플레이댄스: 두 판 사이의 차이
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랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn|Koeltzsch|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn|이오현|2021|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn|Koeltzsch|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}. | 랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn|Koeltzsch|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn|이오현|2021|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn|Koeltzsch|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}. | ||
그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn|Koeltzsch|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn|Pragacz|Kiryluk|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn|Domínguez|2024|p=176}}이나 국가{{Sfn|Yates-Lu|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다. | 그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn|Koeltzsch|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn|Pragacz|Kiryluk|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn|Domínguez|2024|p=176}}이나 국가{{Sfn|Yates-Lu|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 또한 있다. | ||
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* {{저널 인용|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -|연도=2024|권=97|호=4|쪽=17-34|저자=김주희|저널=무용예술학연구|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17|ref=CITEREF김주희2024}} | * {{저널 인용|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -|연도=2024|권=97|호=4|쪽=17-34|저자=김주희|저널=무용예술학연구|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17|ref=CITEREF김주희2024}} | ||
* {{저널 인용|저자=이오현|연도=2021|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로|저널=한국언론학보|권=65|호=5|쪽=127-170|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004|ref=CITEREF이오현2021}} | * {{저널 인용|저자=이오현|연도=2021|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로|저널=한국언론학보|권=65|호=5|쪽=127-170|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004|ref=CITEREF이오현2021}} | ||
* {{저널 인용|언어고리=es|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España|이름= | * {{저널 인용|언어고리=es|제목=K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España|이름= | ||
Lorena Varela|성=Domínguez|저널=Historia Actual Online|권=63|호=1|날짜=2024-02-15|쪽=165-180|doi=10.36132/kfmsn194 |ref=CITEREFDomínguez2024}} | Lorena Varela|성=Domínguez|저널=Historia Actual Online|권=63|호=1|날짜=2024-02-15|쪽=165-180|doi=10.36132/kfmsn194 |ref=CITEREFDomínguez2024}} | ||
* {{저널 인용|언어고리=en|성=Koeltzsch|이름=Grit Kirstin|연도=2023|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction|저널=Youth and Globalization|권=4|호=2|쪽=195-221|출판사=Brill|doi=10.1163/25895745-0402001|ref=CITEREFKoeltzsch2023}} | * {{저널 인용|언어고리=en|성=Koeltzsch|이름=Grit Kirstin|연도=2023|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction|저널=Youth and Globalization|권=4|호=2|쪽=195-221|출판사=Brill|doi=10.1163/25895745-0402001|ref=CITEREFKoeltzsch2023}} | ||