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== 연행 ==

랜덤플레이댄스는 ~~참가자들이~~ 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}. ~~노래의 인용 부분이 끝나면,~~ 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn|김주희|2024|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.

랜덤플레이댄스는 주로 어떤 지역의 케이팝 동호 단체나 댄스 크루{{sfn|Oh|2020}}, 한류 이벤트의 주최자{{Sfn|Yates-Lu|2022}}들에 의해 일정이 공지된다. 약속된 시간이 되면, 참가자과 관심자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}{{sfn|Koeltzsch|2023}}. 노래가 끝나는 즉시 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn|김주희|2024|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.

대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}.

최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송|KBS]]나 [[지방자치단체|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용|저자=서다빈|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기|뉴스=[[더팩트]]|날짜=2024-07-14 |url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm |확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다<ref>{{뉴스 인용|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］|뉴스=[[서울신문]]|저자=문창호|날짜=2024-06-13|확인일자=2025-03-27|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.

최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송|KBS]]나 [[지방자치단체|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용|저자=서다빈|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기|뉴스=[[더팩트]]|날짜=2024-07-14 |url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm |확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다{{Sfn|Yates-Lu|2022}}<ref>{{뉴스 인용|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］|뉴스=[[서울신문]]|저자=문창호|날짜=2024-06-13|확인일자=2025-03-27|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.

== 효과 ==

~~김주희는 랜덤플레이댄스~~ 과정을 통해 ~~연행자들이 자발적인 참여와~~ 아이돌 가수와 수평적 동일시를 통해 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 ~~형성한다는 점에서 효능감을 느낀다고 지적했다~~{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 ~~이오현은 KRPD가 틀은 있되~~ 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’ ~~방식으로 연행됨으로서~~{{Sfn|이오현|2021|p=148}} [[케이팝]]산업과 도시의 ~~생산적 공간배치~~ 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}.

랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn|Koeltzsch|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn|이오현|2021|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn|Koeltzsch|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}.

그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn|Koeltzsch|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}, 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn|Pragacz|Kiryluk|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn|Domínguez|2024|p=176}}이나 국가{{Sfn|Yates-Lu|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.

== 주 ==

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* {{저널 인용|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -|연도=2024|권=97|호=4|쪽=17-34|저자=김주희|저널=무용예술학연구|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17|ref=CITEREF김주희2024}}

* {{저널 인용|저자=이오현|연도=2021|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로|저널=한국언론학보|권=65|호=5|쪽=127-170|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004|ref=CITEREF이오현2021}}

* {{저널 인용|언어고리=es|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España|이름=

Lorena Varela|성=Domínguez|저널=Historia Actual Online|권=63|호=1|날짜=2024-02-15|쪽=165-180|doi=10.36132/kfmsn194 |ref=CITEREFDomínguez2024}}

* {{저널 인용|언어고리=en|성=Koeltzsch|이름=Grit Kirstin|연도=2023|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction|저널=Youth and Globalization|권=4|호=2|쪽=195-221|출판사=Brill|doi=10.1163/25895745-0402001|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}

* {{저널 인용|언어고리=en|성=Oh{{small|오}}|이름=Chuyun{{small|주연}}|연도=2020|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media|저널=Dance Research Journal|권=52|호=1|쪽=20–32|doi=10.1017/S0149767720000030|ref=CITEREFOh2020|출판사=Cambridge University Press}}

* {{저널 인용|언어고리=pl|성=Pragacz|이름=Kamila|성2=Kiryluk|이름2=Halina|연도=2024|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce|저널=Akademia Zarządzania|권=8|호=4|쪽=322-343|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}

* {{저널 인용|언어고리=en|성=Yates-Lu|이름=Anna|연도=2022|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond|저널=The World of Music|권=11|호=1|쪽=133–156|url=https://www.jstor.org/stable/27159518|refCITEREFYates-Lu2022}}

== 바깥고리 ==

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 == 연행 ==
-랜덤플레이댄스는 참가자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}. 노래의 인용 부분이 끝나면, 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn|김주희|2024|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.
+랜덤플레이댄스는 주로 어떤 지역의 케이팝 동호 단체나 댄스 크루{{sfn|Oh|2020}}, 한류 이벤트의 주최자{{Sfn|Yates-Lu|2022}}들에 의해 일정이 공지된다. 약속된 시간이 되면, 참가자과 관심자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}{{sfn|Koeltzsch|2023}}. 노래가 끝나는 즉시 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn|김주희|2024|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.
 대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn|이오현|2021|p=146}}.
-최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송|KBS]]나 [[지방자치단체|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용|저자=서다빈|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기|뉴스=[[더팩트]]|날짜=2024-07-14 |url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm |확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다<ref>{{뉴스 인용|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］|뉴스=[[서울신문]]|저자=문창호|날짜=2024-06-13|확인일자=2025-03-27|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.
+최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송|KBS]]나 [[지방자치단체|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용|저자=서다빈|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기|뉴스=[[더팩트]]|날짜=2024-07-14 |url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm |확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다{{Sfn|Yates-Lu|2022}}<ref>{{뉴스 인용|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］|뉴스=[[서울신문]]|저자=문창호|날짜=2024-06-13|확인일자=2025-03-27|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.
 == 효과 ==
-김주희는 랜덤플레이댄스 과정을 통해 연행자들이 자발적인 참여와 아이돌 가수와 수평적 동일시를 통해 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다는 점에서 효능감을 느낀다고 지적했다{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 이오현은 KRPD가 틀은 있되 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’ 방식으로 연행됨으로서{{Sfn|이오현|2021|p=148}} [[케이팝]]산업과 도시의 생산적 공간배치 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}.
+랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn|Koeltzsch|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn|김주희|2024|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn|이오현|2021|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn|Koeltzsch|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn|이오현|2021|p=154-157}}.
+그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn|Koeltzsch|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn|Domínguez|2024|p=172}}, 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn|Pragacz|Kiryluk|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn|Domínguez|2024|p=176}}이나 국가{{Sfn|Yates-Lu|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.
 == 주 ==
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 * {{저널 인용|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -|연도=2024|권=97|호=4|쪽=17-34|저자=김주희|저널=무용예술학연구|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17|ref=CITEREF김주희2024}}
 * {{저널 인용|저자=이오현|연도=2021|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로|저널=한국언론학보|권=65|호=5|쪽=127-170|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004|ref=CITEREF이오현2021}}
+* {{저널 인용|언어고리=es|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España|이름=
+Lorena Varela|성=Domínguez|저널=Historia Actual Online|권=63|호=1|날짜=2024-02-15|쪽=165-180|doi=10.36132/kfmsn194 |ref=CITEREFDomínguez2024}}
+* {{저널 인용|언어고리=en|성=Koeltzsch|이름=Grit Kirstin|연도=2023|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction|저널=Youth and Globalization|권=4|호=2|쪽=195-221|출판사=Brill|doi=10.1163/25895745-0402001|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}
+* {{저널 인용|언어고리=en|성=Oh{{small|오}}|이름=Chuyun{{small|주연}}|연도=2020|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media|저널=Dance Research Journal|권=52|호=1|쪽=20–32|doi=10.1017/S0149767720000030|ref=CITEREFOh2020|출판사=Cambridge University Press}}
+* {{저널 인용|언어고리=pl|성=Pragacz|이름=Kamila|성2=Kiryluk|이름2=Halina|연도=2024|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce|저널=Akademia Zarządzania|권=8|호=4|쪽=322-343|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}
+* {{저널 인용|언어고리=en|성=Yates-Lu|이름=Anna|연도=2022|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond|저널=The World of Music|권=11|호=1|쪽=133–156|url=https://www.jstor.org/stable/27159518|refCITEREFYates-Lu2022}}
 == 바깥고리 ==