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마에지마의 〈세카이계란 무엇인가〉에 따르면 공기계라는 이름은 2006년부터 생겨난 것으로 설명하고 있다. 구체적으로 마에지마는 일반적인 장애나 극복, 시련을 통한 성장의 서사가 없는 것을 일상계의 특징으로 제시하고 있다{{Sfn|마에지마|2016|p=199-200}}. 2011년 일상계 애니메이션에 대해 다룬 키네마슌보 영화종합연구소는 일상계를 ‘젊은 여자들이 느긋하게 일상을 도도히 그리는 타입의 작품’으로 정의하고 있다{{Sfn|キネマ旬報映画総合研究所|2011}}. 또한 이 책에서는 일상계와 공기계라는 단어를 동일한 단어로 이해하고 있다.
마에지마의 〈세카이계란 무엇인가〉에 따르면 공기계라는 이름은 2006년부터 생겨난 것으로 설명하고 있다. 구체적으로 마에지마는 일반적인 장애나 극복, 시련을 통한 성장의 서사가 없는 것을 일상계의 특징으로 제시하고 있다{{Sfn|마에지마|2016|p=199-200}}. 2011년 일상계 애니메이션에 대해 다룬 키네마슌보 영화종합연구소는 일상계를 ‘젊은 여자들이 느긋하게 일상을 도도히 그리는 타입의 작품’으로 정의하고 있다{{Sfn|キネマ旬報映画総合研究所|2011}}. 또한 이 책에서는 일상계와 공기계라는 단어를 동일한 단어로 이해하고 있다.


코-모리 켄타로- (小森健太朗)는 ‘2011년 텔레비전 아니메와 미스테리한 병행관계’라는 제목의 글에서{{Sfn|小森|2011}} 〈[[아즈망가 대왕]]〉,〈[[딸기 마시마로]]〉, 〈[[히다마리 스케치]]〉, 〈[[미나미가]]〉, 〈[[러키☆스타]]〉, 〈[[A채널]]〉, 〈[[유루유리]]〉, 〈[[케이온!]]〉이라는 사례를 ‘공기계’로서 지적한 이후, 다섯 가지의 공통점을 언급하였다{{Sfn|禧美|2017|p=1219}}. 이러한 공통점을 분석한 결과, 연애·목표·진학 등 시간을 느끼게 하는 요소가 없거면서 ‘시간의 배제’가 이뤄지고 있다고 주장했다.  [[우노 츠네히로]]도 《제로년대의 상상력》 등의 서적을 통해 일상계의 발생 원인을 커뮤니케이션 자체가 목적이 되어 버리고 있는 스토리텔링으로 지적하면서, 이를 2000년대 초반에 나온 영화인 《[[워터 보이즈]]》나 《[[린다 린다 린다]]》와 대조하여 보고 있다. 우노는 이 작품들이 클럽 활동을 소재로 하고 있지만, 기존의 작품들과 달리 경기나 성적이 아닌 ‘청춘’ 그 자체를 목적화하고 있다고 지적하고 있으며, 따라서 ‘공기계’가 세카이계의 연장선상에 불과하다고 평가를 내리고 있다. 또한 일상계 만화 - 애니메이션과 이를 나중에 실사화한 TV 드라마나 영화를 비교했을 때, 만화 - 애니메이션에서는 남성 캐릭터가 배제되어 있는 이른바 [[호모소셜]] 현상이 나타나고 있다고 지적하면서, 애니메이션 작품들이 [[모에]]를 적극적으로 채택하여 사실상의 [[포르노그래피]]로 작용하는 것은 아닌지 지적하고 있다.
코-모리 켄타로- (小森健太朗)는 ‘2011년 텔레비전 아니메와 미스테리한 병행관계’라는 제목의 글에서{{Sfn|小森|2011}} 〈[[아즈망가 대왕]]〉,〈[[딸기 마시마로]]〉, 〈[[히다마리 스케치]]〉, 〈[[미나미가]]〉, 〈[[러키☆스타]]〉, 〈[[A채널]]〉, 〈[[유루유리]]〉, 〈[[케이온!]]〉이라는 사례를 ‘공기계’로서 지적한 이후, 다섯 가지의 공통점을 언급하였다{{Sfn|禧美|2017|p=1219}}. 이러한 공통점을 분석한 결과, 연애·목표·진학 등 시간을 느끼게 하는 요소가 없거면서 ‘시간의 배제’가 이뤄지고 있다고 주장했다.  [[우노 츠네히로]]도 《제로년대의 상상력》 등의 서적을 통해 일상계의 발생 원인을 커뮤니케이션 자체가 목적이 되어 버리고 있는 스토리텔링으로 지적하면서, 이를 2000년대 초반에 나온 영화인 《[[워터 보이즈]]》나 《[[린다 린다 린다]]》와 대조하여 보고 있다.{{Sfn|우노|2018|p=258-260}} 우노는 이 작품들이 클럽 활동을 소재로 하고 있지만, 기존의 작품들과 달리 경기나 성적이 아닌 ‘청춘’ 그 자체를 목적화하고 있다고 지적하고 있으며, 따라서 ‘공기계’가 세카이계의 연장선상에 불과하다고 평가를 내리고 있다. 또한 일상계 만화 - 애니메이션과 이를 나중에 실사화한 TV 드라마나 영화를 비교했을 때, 만화 - 애니메이션에서는 남성 캐릭터가 배제되어 있는 이른바 [[호모소셜]] 현상이 나타나고 있다고 지적하면서, 애니메이션 작품들이 [[모에]]를 적극적으로 채택하여 사실상의 [[포르노그래피]]로 작용하는 것은 아닌지 지적하고 있다.


[[대한민국]]에서는 공기계라는 단어가 다른 한자(空機械나 空氣系, 空氣界 등)과 겹치는 이유가 있어, '''일상계'''나 '''[[일상물]]'''이라는 단어를 사용하고 있다.  
[[대한민국]]에서는 공기계라는 단어가 다른 한자(空機械나 空氣系, 空氣界 등)과 겹치는 이유가 있어, '''일상계'''나 '''[[일상물]]'''이라는 단어를 사용하고 있다.  
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== 참고문헌 ==
== 참고문헌 ==
* {{책 인용|성=마에지마|이름=사토시|연도=2016|ref=harv|제목=세카이계란 무엇인가: 에반게리온 이후 오타쿠 문화의 역사|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-1-6}}
* {{책 인용|성=마에지마|이름=사토시|연도=2016|ref=harv|제목=세카이계란 무엇인가: 에반게리온 이후 오타쿠 문화의 역사|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-1-6}}, {{책 인용|언어고리=ja|저자=前島賢|연도=2016|제목=セカイ系とは何か: ポスト・エヴァのオタク史|출판사=ソフトバンククリエイティブ|ISBN=9784797357165}}에서 번역
* {{책 인용|언어고리=ja|연도=2011|저자=キネマ旬報映画総合研究所|ref=harv|출판사=キネマ旬報社|시리즈=キネ旬総研エンタメ叢書|제목=“日常系アニメ”ヒットの法則|ISBN=978-4-87376-359-0}}
* {{책 인용|언어고리=ja|연도=2011|저자=キネマ旬報映画総合研究所|ref=harv|출판사=キネマ旬報社|시리즈=キネ旬総研エンタメ叢書|제목=“日常系アニメ”ヒットの法則|ISBN=978-4-87376-359-0}}
* {{책 인용|성=[[우노 츠네히로|우노]]|이름=[[우노 츠네히로|츠네히로]]|연도=2018|ref=harv|제목=젊은 독자를 위한 서브컬처론 강의록|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-5-4}}, {{책 인용|언어고리=ja|연도=2018|저자=宇野常寛|출판사=[[아사히신문]]출판|제목=若い読者のためのサブカルチャー論講義録|ISBN=9784022514295}}에서 번역
* {{책 인용|언어고리=ja|성=小森|이름=健太朗|장=二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|제목=本格ミステリー・ワールド2012|출판사=南雲堂|해=2011|ISBN=9784523265030}}
* {{저널 인용|언어=ja|성=禧美|이름=智章|제목=「空気系」と物語―『けいおん!』にみる成長の物語|저널=立命館文學|출판사=立命館大学人文学会|호=652|쪽=1216-1227|해=2017}}
{{번역중|空気系|ja}}
{{번역중|空気系|ja}}
[[분류:애니메이션 장르]]
[[분류:애니메이션 장르]]