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마에지마의 〈세카이계란 무엇인가〉에 따르면 공기계라는 이름은 2006년부터 생겨난 것으로 설명하고 있다. 구체적으로 마에지마는 일반적인 장애나 극복, 시련을 통한 성장의 서사가 없는 것을 일상계의 특징으로 제시하고 있다{{Sfn|마에지마|2016|p=199-200}}. 2011년 일상계 애니메이션에 대해 다룬 키네마슌보 영화종합연구소는 일상계를 ‘젊은 여자들이 느긋하게 일상을 도도히 그리는 타입의 작품’으로 정의하고 있다{{Sfn|キネマ旬報映画総合研究所|2011}}. 또한 이 책에서는 일상계와 공기계라는 단어를 동일한 단어로 이해하고 있다. | 마에지마의 〈세카이계란 무엇인가〉에 따르면 공기계라는 이름은 2006년부터 생겨난 것으로 설명하고 있다. 구체적으로 마에지마는 일반적인 장애나 극복, 시련을 통한 성장의 서사가 없는 것을 일상계의 특징으로 제시하고 있다{{Sfn|마에지마|2016|p=199-200}}. 2011년 일상계 애니메이션에 대해 다룬 키네마슌보 영화종합연구소는 일상계를 ‘젊은 여자들이 느긋하게 일상을 도도히 그리는 타입의 작품’으로 정의하고 있다{{Sfn|キネマ旬報映画総合研究所|2011}}. 또한 이 책에서는 일상계와 공기계라는 단어를 동일한 단어로 이해하고 있다. | ||
코-모리 켄타로- (小森健太朗)는 ‘2011년 텔레비전 아니메와 미스테리한 병행관계’라는 제목의 글에서{{Sfn|小森|2011}} 〈[[아즈망가 대왕]]〉,〈[[딸기 마시마로]]〉, 〈[[히다마리 스케치]]〉, 〈[[미나미가]]〉, 〈[[러키☆스타]]〉, 〈[[A채널]]〉, 〈[[유루유리]]〉, 〈[[케이온!]]〉이라는 사례를 ‘공기계’로서 지적한 이후, 다섯 가지의 공통점을 언급하였다{{Sfn|禧美|2017|p=1219}}. 이러한 공통점을 분석한 결과, 연애·목표·진학 등 시간을 느끼게 하는 요소가 없거면서 ‘시간의 배제’가 이뤄지고 있다고 주장했다. [[우노 츠네히로]]도 《제로년대의 상상력》 등의 서적을 통해 일상계의 발생 원인을 커뮤니케이션 자체가 목적이 되어 버리고 있는 스토리텔링으로 지적하면서, 이를 2000년대 초반에 나온 영화인 《[[워터 보이즈]]》나 《[[린다 린다 린다]]》와 대조하여 보고 있다. 우노는 이 작품들이 클럽 활동을 소재로 하고 있지만, 기존의 작품들과 달리 경기나 성적이 아닌 ‘청춘’ 그 자체를 목적화하고 있다고 지적하고 있으며, 따라서 ‘공기계’가 세카이계의 연장선상에 불과하다고 평가를 내리고 있다. 또한 일상계 만화 - 애니메이션과 이를 나중에 실사화한 TV 드라마나 영화를 비교했을 때, 만화 - 애니메이션에서는 남성 캐릭터가 배제되어 있는 이른바 [[호모소셜]] 현상이 나타나고 있다고 지적하면서, 애니메이션 작품들이 [[모에]]를 적극적으로 채택하여 사실상의 [[포르노그래피]]로 작용하는 것은 아닌지 지적하고 있다. | 코-모리 켄타로- (小森健太朗)는 ‘2011년 텔레비전 아니메와 미스테리한 병행관계’라는 제목의 글에서{{Sfn|小森|2011}} 〈[[아즈망가 대왕]]〉,〈[[딸기 마시마로]]〉, 〈[[히다마리 스케치]]〉, 〈[[미나미가]]〉, 〈[[러키☆스타]]〉, 〈[[A채널]]〉, 〈[[유루유리]]〉, 〈[[케이온!]]〉이라는 사례를 ‘공기계’로서 지적한 이후, 다섯 가지의 공통점을 언급하였다{{Sfn|禧美|2017|p=1219}}. 이러한 공통점을 분석한 결과, 연애·목표·진학 등 시간을 느끼게 하는 요소가 없거면서 ‘시간의 배제’가 이뤄지고 있다고 주장했다. [[우노 츠네히로]]도 《제로년대의 상상력》 등의 서적을 통해 일상계의 발생 원인을 커뮤니케이션 자체가 목적이 되어 버리고 있는 스토리텔링으로 지적하면서, 이를 2000년대 초반에 나온 영화인 《[[워터 보이즈]]》나 《[[린다 린다 린다]]》와 대조하여 보고 있다.{{Sfn|우노|2018|p=258-260}} 우노는 이 작품들이 클럽 활동을 소재로 하고 있지만, 기존의 작품들과 달리 경기나 성적이 아닌 ‘청춘’ 그 자체를 목적화하고 있다고 지적하고 있으며, 따라서 ‘공기계’가 세카이계의 연장선상에 불과하다고 평가를 내리고 있다. 또한 일상계 만화 - 애니메이션과 이를 나중에 실사화한 TV 드라마나 영화를 비교했을 때, 만화 - 애니메이션에서는 남성 캐릭터가 배제되어 있는 이른바 [[호모소셜]] 현상이 나타나고 있다고 지적하면서, 애니메이션 작품들이 [[모에]]를 적극적으로 채택하여 사실상의 [[포르노그래피]]로 작용하는 것은 아닌지 지적하고 있다. | ||
[[대한민국]]에서는 공기계라는 단어가 다른 한자(空機械나 空氣系, 空氣界 등)과 겹치는 이유가 있어, '''일상계'''나 '''[[일상물]]'''이라는 단어를 사용하고 있다. | [[대한민국]]에서는 공기계라는 단어가 다른 한자(空機械나 空氣系, 空氣界 등)과 겹치는 이유가 있어, '''일상계'''나 '''[[일상물]]'''이라는 단어를 사용하고 있다. | ||
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== 참고문헌 == | == 참고문헌 == | ||
* {{책 인용|성=마에지마|이름=사토시|연도=2016|ref=harv|제목=세카이계란 무엇인가: 에반게리온 이후 오타쿠 문화의 역사|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-1-6}} | * {{책 인용|성=마에지마|이름=사토시|연도=2016|ref=harv|제목=세카이계란 무엇인가: 에반게리온 이후 오타쿠 문화의 역사|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-1-6}}, {{책 인용|언어고리=ja|저자=前島賢|연도=2016|제목=セカイ系とは何か: ポスト・エヴァのオタク史|출판사=ソフトバンククリエイティブ|ISBN=9784797357165}}에서 번역 | ||
* {{책 인용|언어고리=ja|연도=2011|저자=キネマ旬報映画総合研究所|ref=harv|출판사=キネマ旬報社|시리즈=キネ旬総研エンタメ叢書|제목=“日常系アニメ”ヒットの法則|ISBN=978-4-87376-359-0}} | * {{책 인용|언어고리=ja|연도=2011|저자=キネマ旬報映画総合研究所|ref=harv|출판사=キネマ旬報社|시리즈=キネ旬総研エンタメ叢書|제목=“日常系アニメ”ヒットの法則|ISBN=978-4-87376-359-0}} | ||
* {{책 인용|성=[[우노 츠네히로|우노]]|이름=[[우노 츠네히로|츠네히로]]|연도=2018|ref=harv|제목=젊은 독자를 위한 서브컬처론 강의록|출판사=[[워크라이프]]|ISBN=979-11-957395-5-4}}, {{책 인용|언어고리=ja|연도=2018|저자=宇野常寛|출판사=[[아사히신문]]출판|제목=若い読者のためのサブカルチャー論講義録|ISBN=9784022514295}}에서 번역 | |||
* {{책 인용|언어고리=ja|성=小森|이름=健太朗|장=二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|제목=本格ミステリー･ワールド2012|출판사=南雲堂|해=2011|ISBN=9784523265030}} | |||
* {{저널 인용|언어=ja|성=禧美|이름=智章|제목=「空気系」と物語―『けいおん！』にみる成長の物語|저널=立命館文學|출판사=立命館大学人文学会|호=652|쪽=1216-1227|해=2017}} | |||
{{번역중|空気系|ja}} | {{번역중|空気系|ja}} | ||
[[분류:애니메이션 장르]] | [[분류:애니메이션 장르]] | ||