랜덤플레이댄스 - 편집 역사

2025년 4월 1일 (화) 18:20에 Ellif님의 편집

2025-04-01T18:20:26Z

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	랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.		랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

	그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.		그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 또한 있다.

	== 주 ==		== 주 ==
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	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}
	* {{저널 인용\|언어고리=es\|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=		* {{저널 인용\|언어고리=es\|제목=K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=
	Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}		Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}
	* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}		* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}

2025년 4월 1일 (화) 18:15에 Ellif님의 편집

2025-04-01T18:15:55Z

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	랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.		랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

	그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}, 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.		그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.

	== 주 ==		== 주 ==
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	* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Oh{{small\|오}}\|이름=Chuyun{{small\|주연}}\|연도=2020\|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media\|저널=Dance Research Journal\|권=52\|호=1\|쪽=20–32\|doi=10.1017/S0149767720000030\|ref=CITEREFOh2020\|출판사=Cambridge University Press}}		* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Oh{{small\|오}}\|이름=Chuyun{{small\|주연}}\|연도=2020\|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media\|저널=Dance Research Journal\|권=52\|호=1\|쪽=20–32\|doi=10.1017/S0149767720000030\|ref=CITEREFOh2020\|출판사=Cambridge University Press}}
	* {{저널 인용\|언어고리=pl\|성=Pragacz\|이름=Kamila\|성2=Kiryluk\|이름2=Halina\|연도=2024\|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce\|저널=Akademia Zarządzania\|권=8\|호=4\|쪽=322-343\|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b\|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}		* {{저널 인용\|언어고리=pl\|성=Pragacz\|이름=Kamila\|성2=Kiryluk\|이름2=Halina\|연도=2024\|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce\|저널=Akademia Zarządzania\|권=8\|호=4\|쪽=322-343\|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b\|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}
	* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Yates-Lu\|이름=Anna\|연도=2022\|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond\|저널=The World of Music\|권=11\|호=1\|쪽=133–156\|url=https://www.jstor.org/stable/27159518\|~~refCITEREFYates~~-Lu2022}}		* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Yates-Lu\|이름=Anna\|연도=2022\|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond\|저널=The World of Music\|권=11\|호=1\|쪽=133–156\|url=https://www.jstor.org/stable/27159518\|ref=CITEREFYates-Lu2022}}

	== 바깥고리 ==		== 바깥고리 ==

2025년 4월 1일 (화) 18:12에 Ellif님의 편집

2025-04-01T18:12:07Z

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	== 연행 ==		== 연행 ==
	랜덤플레이댄스는 ~~참가자들이~~ 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}. ~~노래의 인용 부분이 끝나면,~~ 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.		랜덤플레이댄스는 주로 어떤 지역의 케이팝 동호 단체나 댄스 크루{{sfn\|Oh\|2020}}, 한류 이벤트의 주최자{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}들에 의해 일정이 공지된다. 약속된 시간이 되면, 참가자과 관심자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}. 노래가 끝나는 즉시 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.

	대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.		대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.

	최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송\|KBS]]나 [[지방자치단체\|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용\|저자=서다빈\|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기\|뉴스=[[더팩트]]\|날짜=2024-07-14 \|url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm \|확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다<ref>{{뉴스 인용\|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］\|뉴스=[[서울신문]]\|저자=문창호\|날짜=2024-06-13\|확인일자=2025-03-27\|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.		최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송\|KBS]]나 [[지방자치단체\|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용\|저자=서다빈\|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기\|뉴스=[[더팩트]]\|날짜=2024-07-14 \|url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm \|확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}<ref>{{뉴스 인용\|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］\|뉴스=[[서울신문]]\|저자=문창호\|날짜=2024-06-13\|확인일자=2025-03-27\|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.

	== 효과 ==		== 효과 ==
	~~김주희는 랜덤플레이댄스~~ 과정을 통해 ~~연행자들이 자발적인 참여와~~ 아이돌 가수와 수평적 동일시를 통해 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 ~~형성한다는 점에서 효능감을 느낀다고 지적했다~~{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 ~~이오현은 KRPD가 틀은 있되~~ 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’ ~~방식으로 연행됨으로서~~{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} [[케이팝]]산업과 도시의 ~~생산적 공간배치~~ 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.		랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

			그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}, 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.

	== 주 ==		== 주 ==
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	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}
			* {{저널 인용\|언어고리=es\|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=
			Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Oh{{small\|오}}\|이름=Chuyun{{small\|주연}}\|연도=2020\|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media\|저널=Dance Research Journal\|권=52\|호=1\|쪽=20–32\|doi=10.1017/S0149767720000030\|ref=CITEREFOh2020\|출판사=Cambridge University Press}}
			* {{저널 인용\|언어고리=pl\|성=Pragacz\|이름=Kamila\|성2=Kiryluk\|이름2=Halina\|연도=2024\|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce\|저널=Akademia Zarządzania\|권=8\|호=4\|쪽=322-343\|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b\|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Yates-Lu\|이름=Anna\|연도=2022\|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond\|저널=The World of Music\|권=11\|호=1\|쪽=133–156\|url=https://www.jstor.org/stable/27159518\|refCITEREFYates-Lu2022}}

	== 바깥고리 ==		== 바깥고리 ==

2025년 3월 26일 (수) 15:14에 Ellif님의 편집

2025-03-26T15:14:05Z

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	대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.		대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.

			최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송\|KBS]]나 [[지방자치단체\|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용\|저자=서다빈\|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기\|뉴스=[[더팩트]]\|날짜=2024-07-14 \|url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm \|확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다<ref>{{뉴스 인용\|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］\|뉴스=[[서울신문]]\|저자=문창호\|날짜=2024-06-13\|확인일자=2025-03-27\|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.

	== 효과 ==		== 효과 ==

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	== 유래 ==		== 유래 ==
	랜덤플레이댄스는 [[MBC M]]의 프로그램인〈[[주간 아이돌]]〉에서 출연진에게 자신의 곡들을 무작위 순서로 들려주고, 이것을 모두 정확하게 군무로 추는 프로그램 내 미션에서 비롯된 것으로 보인다. 실제 기록된 첫 용례도 [[2013년]] [[6월 19일]] ⟨주간 아이돌⟩ 100회 때인 것으로 기록된다{{sfn\|김주희\|2024\|p=22}}. 한편 2010년대 후반부터는 [[인스타그램]] 등의 [[숏폼 동영상]]이 강화되면서 짧은 시간 내에 춤을 추는 [[댄스 챌린지]] ~~문화가 생겨났고, 이러한 문화 또한~~		랜덤플레이댄스는 [[MBC M]]의 프로그램인〈[[주간 아이돌]]〉에서 출연진에게 자신의 곡들을 무작위 순서로 들려주고, 이것을 모두 정확하게 군무로 추는 프로그램 내 미션에서 비롯된 것으로 보인다. 실제 기록된 첫 용례도 [[2013년]] [[6월 19일]] ⟨주간 아이돌⟩ 100회 때인 것으로 기록된다{{sfn\|김주희\|2024\|p=22}}. 한편 2010년대 후반부터는 [[인스타그램]] 등의 [[숏폼 동영상]]이 강화되면서 짧은 시간 내에 춤을 추는 [[댄스 챌린지]]가 생겨난 점도 랜덤플레이댄스에 영향을 준 것으로 보인다{{sfn\|김수빈\|박지혜\|이민영\|문서연\|2024\|p=686}}.

	== 연행 ==		== 연행 ==
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	== 참고문헌 ==		== 참고문헌 ==
			* {{저널 인용\|저자=김수빈\|저자2=박지혜\|저자3=이민영\|저자4=문서연\|저자5=이경미\|연도=2024\|ref=CITEREF김수빈박지혜이민영문서연2024\|제목=AI 기반 실시간 온라인 랜덤 플레이 댄스 플랫폼 개발\|저널=디지털콘텐츠학회논문지\|권=25\|호=3\|쪽=685-693\|doi=10.9728/dcs.2024.25.3.685}}
	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}

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	== 유래 ==		== 유래 ==
	랜덤플레이댄스는 [[MBC M]]의 프로그램인〈[[주간 아이돌]]〉에서 출연진에게 자신의 곡들을 무작위 순서로 들려주고, 이것을 모두 정확하게 군무로 추는 프로그램 내 미션에서 비롯된 것으로 보인다. 실제 초기 용례도 2013년 6월 19일 ⟨주간 아이돌⟩ 100회 ~~때 나온~~ 것으로 기록된다{{sfn\|김주희\|2024\|p=22}}.		랜덤플레이댄스는 [[MBC M]]의 프로그램인〈[[주간 아이돌]]〉에서 출연진에게 자신의 곡들을 무작위 순서로 들려주고, 이것을 모두 정확하게 군무로 추는 프로그램 내 미션에서 비롯된 것으로 보인다. 실제 기록된 첫 용례도 [[2013년]] [[6월 19일]] ⟨주간 아이돌⟩ 100회 때인 것으로 기록된다{{sfn\|김주희\|2024\|p=22}}. 한편 2010년대 후반부터는 [[인스타그램]] 등의 [[숏폼 동영상]]이 강화되면서 짧은 시간 내에 춤을 추는 [[댄스 챌린지]] 문화가 생겨났고, 이러한 문화 또한

	== 연행 ==		== 연행 ==
	랜덤플레이댄스는 참가자들이 빈 공간을 ~~무대로~~ 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 ~~플레이 리스트’를~~ 트는 것으로 시작된다. ~~노래 중 주요 장면을 편집한 노래가~~ 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다. 노래의 인용 부분이 끝나면, 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}.		랜덤플레이댄스는 참가자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}. 노래의 인용 부분이 끝나면, 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.

			대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.

			== 효과 ==
			김주희는 랜덤플레이댄스 과정을 통해 연행자들이 자발적인 참여와 아이돌 가수와 수평적 동일시를 통해 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다는 점에서 효능감을 느낀다고 지적했다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 이오현은 KRPD가 틀은 있되 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’ 방식으로 연행됨으로서{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} [[케이팝]]산업과 도시의 생산적 공간배치 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

	== 주 ==		== 주 ==
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	== 참고문헌 ==		== 참고문헌 ==
	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}

			== 바깥고리 ==
			* [https://www.youtube.com/@gotoe 퇴경아 약먹자 채널] - [[유튜브]]
			* [https://www.youtube.com/@KpopRandomDanceJapan KPOP RANDOM DANCE JAPAN ] - [[유튜브]]

	[[분류:한류문화]]		[[분류:한류문화]]

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	'''랜덤플레이댄스'''(Random play dance), 또는 '''케이팝랜덤플레이댄스'''(K-POP random play dance: '''KRPD''')는 [[케이팝]] [[팬덤]]이 즐기는 게임 유형이자 이를 여는 이벤트를 같이 부르는 이름이다.		'''랜덤플레이댄스'''(Random play dance), 또는 '''케이팝랜덤플레이댄스'''(K-POP random play dance: '''KRPD''')는 [[케이팝]] [[팬덤]]이 즐기는 게임 유형이자 이를 여는 이벤트를 같이 부르는 이름이다.

			== 유래 ==
			랜덤플레이댄스는 [[MBC M]]의 프로그램인〈[[주간 아이돌]]〉에서 출연진에게 자신의 곡들을 무작위 순서로 들려주고, 이것을 모두 정확하게 군무로 추는 프로그램 내 미션에서 비롯된 것으로 보인다. 실제 초기 용례도 2013년 6월 19일 ⟨주간 아이돌⟩ 100회 때 나온 것으로 기록된다{{sfn\|김주희\|2024\|p=22}}.

			== 연행 ==
			랜덤플레이댄스는 참가자들이 빈 공간을 무대로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이 리스트’를 트는 것으로 시작된다. 노래 중 주요 장면을 편집한 노래가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다. 노래의 인용 부분이 끝나면, 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}.

			== 주 ==
			{{reflist\|}}

			== 참고문헌 ==
			* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구
			\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}


	[[분류:한류문화]]		[[분류:한류문화]]

Ellif: 새 문서: '''랜덤플레이댄스'''(Random play dance), 또는 '''케이팝랜덤플레이댄스'''(K-POP random play dance: '''KRPD''')는 케이팝 팬덤이 즐기는 게임 유형이자 이를 여는 이벤트를 같이 부르는 이름이다. 분류:한류문화

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새 문서: '''랜덤플레이댄스'''(Random play dance), 또는 '''케이팝랜덤플레이댄스'''(K-POP random play dance: '''KRPD''')는 케이팝 팬덤이 즐기는 게임 유형이자 이를 여는 이벤트를 같이 부르는 이름이다. 분류:한류문화

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'''랜덤플레이댄스'''(Random play dance), 또는 '''케이팝랜덤플레이댄스'''(K-POP random play dance: '''KRPD''')는 [[케이팝]] [[팬덤]]이 즐기는 게임 유형이자 이를 여는 이벤트를 같이 부르는 이름이다.

[[분류:한류문화]]

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	랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.		랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

	그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.		그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}. 따라서 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 또한 있다.

	== 주 ==		== 주 ==
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	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}
	* {{저널 인용\|언어고리=es\|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=		* {{저널 인용\|언어고리=es\|제목=K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=
	Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}		Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}
	* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}		* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}

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	== 연행 ==		== 연행 ==
	랜덤플레이댄스는 ~~참가자들이~~ 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}. ~~노래의 인용 부분이 끝나면,~~ 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.		랜덤플레이댄스는 주로 어떤 지역의 케이팝 동호 단체나 댄스 크루{{sfn\|Oh\|2020}}, 한류 이벤트의 주최자{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}들에 의해 일정이 공지된다. 약속된 시간이 되면, 참가자과 관심자들이 빈 공간을 ‘무대’로 만들고, 해당 공간을 둘러싸고 선 상태에서 주최측에서 만든 ‘랜덤 플레이리스트’를 트는 것으로 시작된다. 5초 후 한 곡의 ‘댄스 하이라이트’가 들리면, 그 곡의 안무를 아는 사람들이 무대로 나아와 춤을 춘다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}. 노래가 끝나는 즉시 다시 5초의 ‘카운트다운’ 시간이 주어지고, 춤을 춘 사람들은 무대 밖 원래 위치로 이동해 무대를 빠르게 비운다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=22-23}}. 행사 진행 시간은 30분에서 3시간까지 다양하다.

	대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.		대부분의 경우 최신곡을 중심으로 연행되지만, 2-3세대 아이돌 노래나 개최 국가의 노래가 섞이는 경우도 있다. 특히 특정 주제를 잡고 이벤트가 진행되거나, 특정 그룹만을 대상으로 이벤트를 진행하기도 한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=146}}.

	최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송\|KBS]]나 [[지방자치단체\|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용\|저자=서다빈\|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기\|뉴스=[[더팩트]]\|날짜=2024-07-14 \|url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm \|확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다<ref>{{뉴스 인용\|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］\|뉴스=[[서울신문]]\|저자=문창호\|날짜=2024-06-13\|확인일자=2025-03-27\|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.		최근에는 랜덤플레이댄스 이벤트를 개최하는 유튜버도 생겨나고 있다. 다만 [[대한민국]]에서는 [[한국방송\|KBS]]나 [[지방자치단체\|지자체]], 회사 등에 의해 축제 등의 장소에서 주로 이벤트가 열리고 있다<ref>{{뉴스 인용\|저자=서다빈\|제목=［인플루언서 프리즘］ "길바닥이 곧 무대다"…K팝 랜덤 플레이 댄스 콘텐츠 인기\|뉴스=[[더팩트]]\|날짜=2024-07-14 \|url=https://news.tf.co.kr/read/livingculture/2115320.htm \|확인일자=2023-03-26}}</ref>. 또한 각국 대한민국 대사관과 문화원이 문화축제 이벤트로서 개최하기도 한다{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}<ref>{{뉴스 인용\|제목=‘2024 K팝 커버댄스 페스티벌 인 호주’ 기념 랜덤 댄스 플레이 ［포토］\|뉴스=[[서울신문]]\|저자=문창호\|날짜=2024-06-13\|확인일자=2025-03-27\|url=https://www.seoul.co.kr/news/life/2024/06/12/20240612500123}}</ref>.

	== 효과 ==		== 효과 ==
	~~김주희는 랜덤플레이댄스~~ 과정을 통해 ~~연행자들이 자발적인 참여와~~ 아이돌 가수와 수평적 동일시를 통해 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 ~~형성한다는 점에서 효능감을 느낀다고 지적했다~~{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 ~~이오현은 KRPD가 틀은 있되~~ 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’ ~~방식으로 연행됨으로서~~{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} [[케이팝]]산업과 도시의 ~~생산적 공간배치~~ 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.		랜덤플레이댄스에서 참가자들은 자발적인 전략과 참여를 통한 안무 습득 과정을 통해{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 몸에 새긴 춤을 즉각적으로 실천하여 아이돌 가수와 수평적 동일시를 이뤄내고, 자기만족과 함께 다른 연행자들과 함께 연대감을 형성한다{{Sfn\|김주희\|2024\|p=23-25}}. 또한 KRPD의 즉흥적이며, ‘탈중심적이고 비권위적인’{{Sfn\|이오현\|2021\|p=148}} 연행방식은 [[케이팝]]산업과 도시의 생산적이자 상징적인 공간배치를 ‘모방적 표현’{{sfn\|Koeltzsch\|2023}}을 통해 밀렵하고 재전유하는 동시에 구성원의 상호지지와 격려를 부여하는 하위문화적 역할을 수행한다고 지적한다{{Sfn\|이오현\|2021\|p=154-157}}.

			그러나 행사의 참가 자격이 복잡하고 어려운 많은 케이팝 안무를 익힌 사람들에게 주어져{{sfn\|Koeltzsch\|2023}} 신규 참가자 대신 장시간 케이팝 댄스를 연마한 사람에게만 효용성이 있다{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=172}}, 초심자나 케이팝 확산이 느린 국가에서는 이벤트의 선호도가 크지 못하다는 한계가 지적된다{{Sfn\|Pragacz\|Kiryluk\|2024}}. 또한 최근 이벤트가 오히려 주류문화와의 협상을 통해 기업{{sfn\|Domínguez\|2024\|p=176}}이나 국가{{Sfn\|Yates-Lu\|2022}}의 홍보도구로 전유된다는 지적이 있다.

	== 주 ==		== 주 ==
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	* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}		* {{저널 인용\|제목=보통을 관통하는 춤 - 랜덤 플레이 댄스를 통해 본 춤의 대중화 -\|연도=2024\|권=97\|호=4\|쪽=17-34\|저자=김주희\|저널=무용예술학연구\|DOI=10.16877/kjds.97.4.202412.17\|ref=CITEREF김주희2024}}
	* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}		* {{저널 인용\|저자=이오현\|연도=2021\|제목=케이팝(K-pop)의 해외수용 문화가 지닌 문화정치적 함의에 대한 연구 : K-pop Random Play Dance를 중심으로\|저널=한국언론학보\|권=65\|호=5\|쪽=127-170\|doi=10.20879/kjjcs.2021.65.5.004\|ref=CITEREF이오현2021}}
			* {{저널 인용\|언어고리=es\|K-pop dance covers: Reclamando las calles desde la subcultura del k-pop en España\|이름=
			Lorena Varela\|성=Domínguez\|저널=Historia Actual Online\|권=63\|호=1\|날짜=2024-02-15\|쪽=165-180\|doi=10.36132/kfmsn194 \|ref=CITEREFDomínguez2024}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Koeltzsch\|이름=Grit Kirstin\|연도=2023\|제목=Bodily Articulation through K-pop in Latin America. Audiovisual Narratives, Aesthetics, and Creative Reproduction\|저널=Youth and Globalization\|권=4\|호=2\|쪽=195-221\|출판사=Brill\|doi=10.1163/25895745-0402001\|ref=CITEREFKoeltzsch2023}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Oh{{small\|오}}\|이름=Chuyun{{small\|주연}}\|연도=2020\|제목=From Seoul to Copenhagen: Migrating K-Pop Cover Dance and Performing Diasporic Youth in Social Media\|저널=Dance Research Journal\|권=52\|호=1\|쪽=20–32\|doi=10.1017/S0149767720000030\|ref=CITEREFOh2020\|출판사=Cambridge University Press}}
			* {{저널 인용\|언어고리=pl\|성=Pragacz\|이름=Kamila\|성2=Kiryluk\|이름2=Halina\|연도=2024\|제목=Preferencje uczestników eventów związanych ze zjawiskiem hallyu w Polsce\|저널=Akademia Zarządzania\|권=8\|호=4\|쪽=322-343\|url=https://bazawiedzy.pb.edu.pl/info/article/BUT19792d1dfddd4b7385c575fd699e217b\|ref=CITEREFPragaczKiryluk2024}}
			* {{저널 인용\|언어고리=en\|성=Yates-Lu\|이름=Anna\|연도=2022\|제목=Hallyu Through the Grassroots: Experiences of Kugak in Europe and Beyond\|저널=The World of Music\|권=11\|호=1\|쪽=133–156\|url=https://www.jstor.org/stable/27159518\|refCITEREFYates-Lu2022}}

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